網絡微短劇：“小體量”追求“大格局”

　　單集時長不超過10分鐘的網絡微短劇，是一種新興的視聽藝術形態，當前正處在從粗放式發展的高產量階段邁向追求高質量發展的新時期。因內容新穎、節奏快、成本低等特點，視頻平臺紛紛入局，不斷為網絡微短劇的創作加碼。研究報告顯示，重點網絡微短劇2021年上線量為58部，2022年則增長至172部。全面認知和科學把握其內在的創作特點，是推動網絡微短劇深入發展的重要環節。

　　網絡微短劇結合了網絡短視頻與網絡劇的典型屬性，既需要滿足觀眾對于小體量敘事的要求，也需要呈現出富有吸引力的劇情。好的網絡微短劇需要挖掘出網絡用戶觀劇時的心理需求，兼具審美與情感的滿足。

　　短視頻的發展依托于受眾生活方式的改變，催化出全新的媒介技術手段。網絡微短劇的發展是短視頻向高階的遞進，既符合大眾填補碎片化時間的需求，也借助影視這一喜聞樂見的形式，解決部分短視頻內容低俗化、節奏拖沓等問題，滿足網絡用戶的視聽新需求。同時，網絡用戶期望從網絡微短劇中獲得一種“替代性滿足”。網絡微短劇經常呈現出戲劇沖突集中、情感輸出直接等鮮明特點，大多情節起伏落差大、振幅強，同時情節間隙小、反轉多，動作連接緊密。網絡用戶從傳統影視劇循序漸進、娓娓道來的敘事方式中走出，在快速的開局、單刀直入的情節、不斷迭起的高潮、直白的臺詞中迅速獲得情感上的認同。

　　網絡微短劇的創作發揚短小的敘事優勢，遵循網絡用戶需要“留白”空間的需求。在保證敘事主干邏輯清晰度的基礎上，留給網絡用戶適當的想象空間，既符合網絡微短劇快節奏、精簡敘事的典型風格，也滿足了網絡用戶觀看作品時參與式、沉浸式的心理需求。網絡用戶在觀劇時置身其中，可與劇情完成互動，投入自身感受和認知，完成藝術的二次創作，實現自我求解。

　　網絡微短劇的高情節強度決定其快節奏的敘事方式，從而產生與之相匹配的敘事視角。在故事開篇就將觀眾帶入一個全知視角，讓觀眾更快地進入故事，并沉浸在劇中人物的視角之中，在不同角色的反復切換中增強自身代入感，在多變的情節和高頻的反轉中感受劇情行進的緊張感。好的網絡微短劇更加考驗攝影師與剪輯師的專業能力，拍攝視角的逼真度、全面性，以及對交叉、對比、閃回蒙太奇的合理運用，都是提升網絡微短劇敘事能力的關鍵。

　　線性敘事是影視劇的傳統敘事方式，主要依托事物發展的時間，以及由始至終的過程推動情節。這樣的敘事方式往往會創作出節奏相對平緩的作品。而網絡微短劇常采用正敘與倒敘相結合的形式，打破線性規則，豐富敘事結構。在網絡微短劇中，正敘部分的主要功能是推動主線劇情，是故事行進的基底。敘事進入關鍵情節時，則會切入倒敘，鋪設懸念，引發好奇，同時補充劇情中必要的人物背景關系。正敘與倒敘相結合，增強了網絡微短劇“講故事”的氛圍感，也是其豐富故事縱深感的主要方式。

　　網絡微短劇作為網絡文藝的新生業態之一，對于推動網絡文藝高質量發展具有重要意義。同時，也需要認識到，當前網絡微短劇不同程度上存在文化內涵薄弱、劇情浮夸、題材獵奇、與現實生活脫節、內容同質化、視聽語言缺乏專業性等突出問題。網絡微短劇亟待在創作質量上持續發力，以贏得更大的發展空間。相比傳統的電視劇、網絡劇，網絡微短劇壓縮了內容時長，但仍然需要在“小體量”中突顯“大主題”、追求“大格局”，提供深層次的思考，以滿足受眾的精神體驗。繼續強化價值引領、拓寬題材范圍、增強敘事策略、深入挖掘網絡用戶需求等，是實現網絡微短劇健康發展、有序發展的主要途徑。

　　(作者：張智華、曹馨丹，分別系北京師范大學藝術與傳媒學院教授、碩士研究生)