能駕馭30多億票房商業(yè)片，能拍文藝片，新銳導(dǎo)演集體冒出頭

　　記者　師文靜

　　近日，隨著《不虛此行》《永安鎮(zhèn)故事集》《三貴情史》等影片上映，魏書鈞、劉伽茵、劉斯逸等一批新導(dǎo)演進(jìn)入觀眾視野。包括今年暑期檔的高票房電影《消失的她》《孤注一擲》《長安三萬里》,以及《學(xué)爸》《我經(jīng)過風(fēng)暴》《最后的真相》等不同類型風(fēng)格的影片背后，都有新銳導(dǎo)演的身影。導(dǎo)演新星們帶著自身風(fēng)格冉冉升起，成為國產(chǎn)電影的新生力量。

　　集中亮相

　　最近不少票房、口碑都不俗的電影，要么是新人導(dǎo)演第一部真正意義上的長片，要么就是他們的第二部或第三部長片。這些新導(dǎo)演集中發(fā)力，紛紛證明自己的實(shí)力。

　　9月9日上映的劇情片《不虛此行》由劉伽茵執(zhí)導(dǎo)，胡歌、吳磊等演出。該片曾獲得2023年上海國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎、最佳男演員獎。影片的導(dǎo)演、北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授劉伽茵走入觀眾視野。

　　該片是劉伽茵真正意義上的處女作，她稱電影全流程拍攝的很多工作是自己第一次經(jīng)歷。劉伽茵是電影研究者、編劇，此前創(chuàng)作劇情長片《牛皮》等，作品曾入圍戛納及柏林國際電影節(jié)。

　　正在上映的《永安鎮(zhèn)故事集》的導(dǎo)演是魏書鈞。專業(yè)院校畢業(yè)的魏書鈞憑借電影《永安鎮(zhèn)故事集》《野馬分鬃》《河邊的錯(cuò)誤》、短片《延邊少年》五年四次入圍戛納電影節(jié)。

　　《永安鎮(zhèn)故事集》是魏書鈞繼《野馬分鬃》之后上映的第二部電影，后者2021年上映，票房1100萬元。

　　正在上映的浪漫童話電影《三貴情史》由胡先煦、姚晨、周也等主演，上映6天票房442萬，影片以獨(dú)特的童話風(fēng)格獲得不錯(cuò)口碑，讓不少觀眾認(rèn)識了青年導(dǎo)演劉斯逸。

　　劉斯逸是李少紅導(dǎo)演發(fā)起的“青蔥計(jì)劃”的新銳導(dǎo)演，還憑借《三貴情史》獲得了金雞電影創(chuàng)投大會“最具潛力導(dǎo)演獎”,這部影片2021年開機(jī)，今年9月9日上映，是劉斯逸的第一部電影長片。

　　除了以上最新上映的偏藝術(shù)性的影片，剛過去的暑期檔，商業(yè)大片票房爭奪戰(zhàn)也由新銳導(dǎo)演作品挑大梁比拼。票房已超35億的《消失的她》通常被認(rèn)為是該片監(jiān)制陳思誠的作品，但該片其實(shí)由崔睿、劉翔兩位新人導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。

　　崔睿畢業(yè)于美國南加州大學(xué)導(dǎo)演系，在好萊塢曾參與過電影制作，《消失的她》是其導(dǎo)演的首部大銀幕作品。劉翔曾擔(dān)任攝影指導(dǎo)，此前只有《不速來客》一部大銀幕作品。《消失的她》成為超級票房黑馬，兩位新導(dǎo)演徹底打開知名度。

　　暑期檔另一部票房黑馬《孤注一擲》由新銳導(dǎo)演申奧執(zhí)導(dǎo)，這是其繼《受益人》之后執(zhí)導(dǎo)的第二部長片，票房高達(dá)37億多元，讓申奧進(jìn)入高票房導(dǎo)演之列。

　　暑期檔尾聲中的《我經(jīng)過風(fēng)暴》的導(dǎo)演秦海燕、《學(xué)爸》的導(dǎo)演蘇亮，以及《最后的真相》的導(dǎo)演李太閣等都是新銳導(dǎo)演，且是他們的銀幕導(dǎo)演首作。其中秦海燕、蘇亮是編劇轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，李太閣是首次執(zhí)導(dǎo)長片。而暑期檔之前上映的來牧寬執(zhí)導(dǎo)的《回廊亭》、孔大山執(zhí)導(dǎo)的《宇宙探索編輯部》、劉曉世執(zhí)導(dǎo)的《長空之王》、季竹青的《這么多年》等，也都是新人導(dǎo)演的新作。

　　題材與風(fēng)格

　　新導(dǎo)演的首部、第二部作品更多的是做自身擅長的題材、風(fēng)格，電影作品帶有自身的興趣點(diǎn)、自己獨(dú)特的創(chuàng)作技巧以及審美追求等。一些新導(dǎo)演的前一兩部作品，可能就迅速定位了自身在電影市場、電影行業(yè)的位置，找到了自身的創(chuàng)作坐標(biāo)。

　　這一批新導(dǎo)演比較突出的風(fēng)格就是對社會現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈關(guān)注和表達(dá)欲。這些作品貼近現(xiàn)實(shí)，以溫暖現(xiàn)實(shí)主義、批判現(xiàn)實(shí)主義等創(chuàng)作方式，去呈現(xiàn)真實(shí)的故事，以打動和感染觀眾。

　　比如，《學(xué)爸》就聚焦時(shí)下社會熱點(diǎn)教育話題，展開“幼升小”中發(fā)生的一系列令人啼笑皆非的故事。編劇兼導(dǎo)演蘇亮透露，為了收集真正的一手素材，他經(jīng)常在小區(qū)和學(xué)校門口找家長聊天，還會“潛伏”在家長群中觀察，而影片中出場的四組家庭的教育狀況，涵蓋了他在采風(fēng)時(shí)見到的家長種類，呈現(xiàn)出一個(gè)廣闊的教育世界。觀眾跟隨影片思考“雞娃”教育利弊、思考“內(nèi)卷與躺平”“焦慮與和解”,也得到了治愈與情緒松綁。

　　《孤注一擲》的靈感來自社會新聞。導(dǎo)演申奧看到一篇境外詐騙集團(tuán)綁架程序員、雇美女實(shí)施詐騙的報(bào)道后，隨即展開了電影的編劇工作。他研究了上萬個(gè)真實(shí)案例，也向不少當(dāng)事者以及刑警了解過情況，最終把“被騙傾家蕩產(chǎn)、妻離子散”“大學(xué)生被詐騙后自殺”等真實(shí)案例寫入電影故事中，最終拍成強(qiáng)商業(yè)性又強(qiáng)情緒的影片，把真實(shí)、罪惡的詐騙過程呈現(xiàn)給觀眾，將網(wǎng)絡(luò)詐騙的警示意義傳遞出去。

　　導(dǎo)演申奧稱，自己創(chuàng)作中一以貫之的主題將是關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人與人之間的信任問題，而作品倘若能在商業(yè)片的框架下，引發(fā)大眾的思考和討論，順便完成導(dǎo)演的主題表達(dá)，更是皆大歡喜。

　　談及執(zhí)導(dǎo)首部長片為何選擇《消失的她》,崔睿表示，因?yàn)榉缸飸乙善亲约荷瞄L的類型，他想在懸疑類型中做一種非常新穎的嘗試。靈感同樣來自社會新聞的《消失的她》,整部影片塞進(jìn)很多關(guān)于兩性關(guān)系、人際信任、金錢騙局、賭徒詐騙、男性家暴等社會議題，影片故事還在現(xiàn)實(shí)底色之上，融入了更具國際視野的議題，比如“女孩幫助女孩”等，最終成就為一部超高討論度的犯罪懸疑作品，開拓了類型片，也取得商業(yè)成功。

　　女導(dǎo)演秦海燕拍攝家暴題材《我經(jīng)過風(fēng)暴》緣于她身邊朋友的遭遇。朋友的家暴沒能得到很好的解決，她決定拍一部這個(gè)題材的影片去呈現(xiàn)女性遭遇的家暴、職場性騷擾、母職焦慮等女性困境問題。

　　也有更多導(dǎo)演初亮相拿出來的是帶有非常鮮明自身風(fēng)格的作品。導(dǎo)演劉伽茵喜歡那些獨(dú)自工作的職業(yè)，喜歡看紀(jì)錄片里獨(dú)自工作的人，在《不虛此行》中她就融入了很多個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，基于對生死的思考，將故事聚焦于為他人寫悼詞的人身上，以平視生活、平視人與人的關(guān)系的方式，帶著觀眾去品味人生的一些溫柔時(shí)刻。