寬動態(tài)是什么意思，需具不小于105db寬動態(tài)什么意思

作者：用戶投稿時間：2023-03-23 08:05 點擊：次

導(dǎo)讀：

1，需具不小于105db寬動態(tài)什么意思

是圖像傳感器不一樣了吧，一個是COMS一個是CCD. 超級寬動態(tài)的范圍可以達到100dB以上，最高達到120dB 而寬動態(tài)一般則達到54dB，5次取樣之后才能達到66dB 我也不是很清楚,這個是我自己理解的.

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4，寬動態(tài)的技術(shù)知識

寬動態(tài)范圍是圖像能分辨最亮的亮度信號值與能分辨的最暗的亮光信號值的比值。寬動態(tài)的表現(xiàn)方式以“倍數(shù)”或“dB”來表示，在以100IRE為標(biāo)準(zhǔn)時，換算公式：N dB=20log（V2/V1）。普通攝像機（稱V1）的寬動態(tài)值為10dB ,如寬動態(tài)為48 dB ，與普通攝像機之間的差為38 dB，V2/V1=80，說明與普通攝像機寬動態(tài)差為80倍，松下第三代寬動態(tài)攝像機是54 dB，V2/V1=160倍。池上ISD-A10攝像機典型動態(tài)范圍95 dB，V2/V1=17782倍，最大寬動態(tài)范圍120dB，V2/V1=316227倍。從“倍數(shù)”上看，采用Pixim DPS技術(shù)的攝像機，寬動態(tài)范圍要比CCD寬動態(tài)范圍有極大的提高。

5，數(shù)字寬動態(tài)什么意思

寬動態(tài)是指攝像機同時可以看清楚圖像最亮與最暗部分的照度比值。“動態(tài)范圍”廣義上說是指某一變化事物可能改變的跨度，即其變化值的最低端極點到最高端極點之間的區(qū)域，此區(qū)域的描述一般為最高點與最低點之間的差值。攝像機的“動態(tài)范圍”是指攝像機對拍攝場景中景物光照反射的適應(yīng)能力，具體指亮度（反差）及色溫（反差）的變化范圍。即表示攝像機對圖像的最“暗”和最“亮”的調(diào)整范圍，是靜態(tài)圖像或視頻幀中最亮色調(diào)與最暗色調(diào)的比值。而色調(diào)能呈現(xiàn)出圖像或幀中的精準(zhǔn)細節(jié)，作為兩種色調(diào)的比值，動態(tài)范圍的單位可以是分貝、比特、檔，或者簡單以比率或倍數(shù)來表示。

凱聰寬動態(tài)范圍是圖像能分辨最亮的亮度信號值與能分辨的最暗的亮光信號值的比值.凱聰技術(shù)論壇有詳細說明呢.

6，什么是寬動態(tài)范圍壓縮

是指寬動態(tài)范圍壓縮線路，寬動態(tài)范圍壓縮是輸出限幅裝置的一種形式。是根據(jù)配戴者的需要將整個言語動態(tài)范圍按比例均勻地壓縮到患者殘余的聽覺動態(tài)范圍之內(nèi)。

隨著輸入信號強度的變化，助聽器增益進行實時變化，使放大了的語言信號完全在患者已縮小的聽覺動態(tài)范圍之內(nèi)。

寬動態(tài)范圍壓縮也稱全動態(tài)范圍壓縮，是將整個言語動態(tài)范圍按比例均勻地壓縮到使用者殘留聽力的動態(tài)范圍之內(nèi)。為提高感音神經(jīng)性聾的動態(tài)范圍，保證助聽器能適應(yīng)各種聲學(xué)環(huán)境，壓縮放大技術(shù)被采用了。壓縮放大就是對小聲放大倍數(shù)大，對大聲放大倍數(shù)小，把有用的信號壓縮到耳聾患者變窄的動態(tài)范圍中。這樣患者聽起就比較舒服。

寬動態(tài)范圍壓縮是輸出限幅裝置的又一種形式。是根據(jù)配戴者的需要將整個言語動態(tài)范圍按比例均勻地壓縮到患者殘余的聽覺動態(tài)范圍之內(nèi)。例如當(dāng)給予50 dB（SPL）的聲音（輕聲）輸入時，WDRC線路開始工作，保證助聽器的增益為35dB；當(dāng)給予65dB的聲音(中等聲量)輸入時，助聽器的增益變?yōu)?5dB；而當(dāng)輸入聲信號增加到80dB（強聲）時，助聽器只給予15dB的放大。由此看出，隨著聲輸入強度的增加（從50dB增至80dB），聲增益的幅度在減小（從35dB減至15dB），使得聲輸出僅從85 dB（SPL）增到95 dB（SPL），從而保證經(jīng)放大后的聲信號強度始終處于患者的最舒適聽取范圍內(nèi)。

7，什么是超寬動態(tài)

超寬動態(tài)是在非常強烈的對比下讓攝像機看到影像的特色。寬動態(tài)攝像機比傳統(tǒng)只具有3:1動態(tài)范圍的攝像機超出了幾十倍。自然光線排列成從120,000Lux到星光夜里的0.00035Lux。當(dāng)攝像機從室內(nèi)看窗戶外面，室內(nèi)照度為100Lux，而外面風(fēng)景的照度可能是10,000Lux，對比就是10,000/100=100:1。這個對比人眼能很容易地看到，因為人眼能處理1000:1的對比度，然而傳統(tǒng)的閉路監(jiān)控攝像機處理它會有很大的問題，傳統(tǒng)攝像機只有3:1的對比性能，它只能選擇使用1/60秒的電子快門來取得室內(nèi)目標(biāo)的正確曝光，但是室外的影像會被清除掉（全白）；或者換種方法攝像機選擇1/6000秒取得室外影像完美的曝光，但是室內(nèi)的影像會被清除（全黑）。這是一個自從攝像機被發(fā)明以來就一直長期存在的缺陷。自從40多年前攝像機的出現(xiàn)至今，從最早的真空管攝像機到現(xiàn)在的以CMOS、CCD、DPS為感光器件的設(shè)想，而寬動態(tài)攝像機也在此基礎(chǔ)上逐漸流行起來，關(guān)于不同技術(shù)的各種爭論與探討此起彼伏。 2005年開始，攝像機逐漸出現(xiàn)群雄逐鹿的競爭局面。這種局面將會隨著攝像機技術(shù)的不斷更新以及更多品牌的進入而逐漸白熱化。隨著攝像機更大范圍的普及應(yīng)用，其自身的優(yōu)點與缺陷會同時存在，而對于攝像機監(jiān)看效果要求的不斷提高，特別在一些明暗反差過大的場景中，傳統(tǒng)普通攝像機對單一圖像中最亮和最暗部分的平衡調(diào)整能力非常有限，一般以攝取進來的所有光線的平均值為基準(zhǔn)，并決定曝光等級。如何提高成像系統(tǒng)中的動態(tài)范圍，以便同時看清視場內(nèi)前景與背景物體一直是研究者的目標(biāo)。于是，具有良好寬動態(tài)功能：（Wide-dynamic）的攝像機逐漸成為各大攝像機生產(chǎn)廠商的目標(biāo)和關(guān)注的焦點。

超寬動態(tài)是在非常強烈的對比下讓攝像機看到影像的特色。寬動態(tài)攝像機比傳統(tǒng)只具有3:1動態(tài)范圍的攝像機超出了幾十倍。自然光線排列成從120,000lux到星光夜里的0.00035lux。當(dāng)攝像機從室內(nèi)看窗戶外面，室內(nèi)照度為100lux，而外面風(fēng)景的一般都是在各種大中型的監(jiān)控系統(tǒng)中應(yīng)用，就是說，一般都是在幾十個攝像機以上的工程中應(yīng)用的比較多．也就是控制所有的前端攝象機的轉(zhuǎn)與不轉(zhuǎn)，鏡頭拉遠或拉近等都由一個矩陣來完成，它還可以接各種報警器。說白了，就是切換器和控制器，不過功能強大。這在安防監(jiān)控技術(shù)有很廣泛的應(yīng)用，安聯(lián)銳視 http://www.raysharp.cn 是領(lǐng)先的安防監(jiān)控特別是硬盤錄像機dvr制造商種類：一般分16進4出、64進8出、128進16出、512進64出。

8，寬動態(tài)攝像機是什么原理

其實“寬動態(tài)” “低照度”,并不是新的技術(shù)或觀念,這是攝像機長久來一直在追求的目標(biāo),可惜所有的重點還是捏在日本人手里,我們一樣一樣來分析: 寬動態(tài)攝像機: 所謂寬動態(tài),就是把問題集中在解決逆光環(huán)境下所產(chǎn)生的問題.先借sdyanfeng的圖來看攝像機在逆光時,因為整體入光量太大(窗外光線太強了),為避免過曝,快門速度會提高,這就導(dǎo)致背景(高亮度區(qū))正常了,但主體(低亮度區(qū))卻曝光不足因此就黑掉了. 現(xiàn)象一: 測光為整體測光,現(xiàn)在是高速快門. 主體曝光不足,背景曝光正確但我們主要是要看到屋內(nèi)的人,窗外的景色在監(jiān)控上實在不重要,怎么解決這問題? 就是改變測光的區(qū)域! 在D.S.P 內(nèi)有個功能,就是能夠指定測光的范圍,一般把他定在中間1/9 區(qū)塊, 或是再加上下面1/3合起來成一個凸字型. D.S.P以這區(qū)塊來測光,因為這區(qū)塊內(nèi)光線較暗,所以快門速度就降下來了,導(dǎo)致這區(qū)塊內(nèi)曝光是正常的,但窗外就會過曝,如下圖: 現(xiàn)象二: 測光為區(qū)域測光,現(xiàn)在是低速快門, 主體曝光正確,背景過曝說到這里,有人會說:”這不就是背光補償嘛!”,對! 就是背光補償,那跟寬動態(tài)有什么關(guān)系? 呵呵! 所謂寬動態(tài),就是能夠兼具上面兩圖的優(yōu)點,把主體跟背景都能曝光正常. 就像下面這張圖一樣. 那要怎樣才能達到這種效果呢? 會電腦的人就知道了,如果你有一張高快門的,再一張低快門的,就能湊出來了,把高快門那張的背景剪下來再把低快門那張的背景剪下來兩張一加: 這不就搞定了! 當(dāng)然,不能用鼠標(biāo)一點一點來弄,來不及了,因此,得寫個軟件,自動去判別明暗程度,自動取要的圖,自動加起來,最重要的,要每秒能處理25禎,再開顆 D.S.P,把軟硬件包在一起,就成了” 寬動態(tài)D.S.P 了到這里,我們了解到:”寬動態(tài)影像必需有專用DSP,而且影像是”做”出來的!” 有了D.S.P, 問題又來了,那里去找來低快門及高快門各一張的圖讓它處理? 用兩顆CCD? 一個高快門,一個低快門? 那不成! 怎么擺角度都不可能一樣, 解決方法就是用一顆CCD,但是上面的每一點在單一時間內(nèi)曝光兩次,一次長曝光(低快門),一次短曝光(高快門),所以每一點都有兩個數(shù)據(jù)輸出,就叫”雙輸出CCD”,正因為每點有兩個數(shù)據(jù)輸出,總資料量就比一般CCD多了一倍,因此傳輸?shù)乃俣鹊么笊弦槐恫拍馨奄Y料搬出來,所以又叫”雙速CCD(Double Speed CCD). 就這樣了! 雙輸出CCD 扔出一個長曝光及短曝光的訊號給DSP, DSP去運算再加總, 所謂”寬動態(tài)攝像機”就出來了. 這種搞法是松下在10年前搞出來的,但搞出來后取名字就有問題了,”寬動態(tài)”(Wide Dynamic)這名詞以前已經(jīng)有人用過了,再用就不稀奇了,因此就改個名稱叫”超動態(tài)”(Super-Dynamic),簡稱SD . 上面講過了,這種寬動態(tài)效果是做出來的,因此早期有些問題,例如無法實時處理(會有一些延遲),在明暗交接處沒法處理的很智慧(會有毛邊),影像不自然(“做”出來的) 等等….經(jīng)過不斷改良,推出新DSP,就有所謂 SDII, SDIII,(就是第二代第三代啦!),當(dāng)然,都是松下的,它D.S.P又不外賣,所有的廠家只能干瞪眼了! 直到這幾年,索尼推出所謂SS-2 D.S.P 及 Double Speed CCD,才有廠家能拿來搞一搞,不過索尼還是維持它一貫傳統(tǒng):D.S.P超難搞定!而且須用兩顆DSP才能實現(xiàn)寬動態(tài)功能,還要加個菜單(O.S.D),所以當(dāng)然就賣的貴了,多付出那些錢,得到那些效果,值不值得就看人了. 因此,除了松下的”超動態(tài)”,現(xiàn)在市面上所謂”寬動態(tài)”CCD攝像機,幾乎都是SONY SS-2 方案, 而且要兩顆DSP在上頭的. 還有,因為CCD每點”總”曝光時間是固定的,所以得配自動光圈鏡頭才行. 說到這里,就不能不說PIXIM 方案了,在這論壇內(nèi)PIXIM的介紹已經(jīng)很多了,它是用顆C-MOS ,DSP內(nèi)包了顆ARM9處理器來處理,從資料上看來,它是透過改變C-MOS上每一點的A.G..C 來達成這個效果(真實狀況還待眾高手來證實了),因此早期的PIXIM一樣有影像不自然的缺點(也是”做”出來的),還有是C-MOS先天上照度較差,在低照時影像會無法實時(禎累積),不過這幾年來PIXIM不斷在進步倒是真的, 因為在我們這兒,想搞PIXIM得先付筆權(quán)利金,由它提供全部方案,照著做就行了,挑戰(zhàn)性太低了,到現(xiàn)在我還是沒去搞 (實際上是舍不得那筆權(quán)利金,呵呵!) 所以,目前所謂寬動態(tài)機,基本上只有三種: 松下SDIII , 索尼SS-2方案及PIXIM C-MOS方案. 而前面那幾張圖,只是拿來講解的示意圖,在實際使用上并不是都能達到那效果,想把寬動態(tài)攝像機當(dāng)萬靈丹是不可能的, ,多付出那些錢,得到那些效果,值不值得就看人了.

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